"Ромео и Джульетта", МХАТ им.Горького
Jan. 27th, 2012 06:25 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
pes_zarЧаще всего я хожу во МХАТ им Горького. Так уж сложилось. И пусть кто угодно и что угодно говорит про этот театр, что он, де, отстал от жизни, я провокативно скажу так: настоящую русскую классическую актерскую школу вы найдете лишь там, да еще в Малом театре.
Премьеры последних дней, которые я видел.
Начну в том порядке, в котором смотрел, а не по статусу.
"Ромео и Джульетта", В.Шекспир, постановка Валерия Беляковича.
Если разбирать по частям, а не говорить в целом о впечатлении от спектакля, то придраться можно много к чему. Но Белякович отличается именно тем, что собранные детали дают картину большую, чем просто арифметическая сумма.
Другое дело, эстетическая оценка от конкретного спектакля вещь сугубо индивидуальная. Например, "Сон в летнюю ночь" в исполнении театра "Комедiя" (Нижний Новогород, в его же постановке) вызвал полный восторг, а та же постановке во МХАТе им.Горького, наоборот, отторжение (я уже писал про это). "На дне" вызывает мощное затягивающее ощущение психоделизма, а "Мастер и Маргарита" отталкивает своим чрезмерным сатанизмом. Еще раз повторяю: это мои личные вкусовые впечатления.
Теперь "РиД".
Поначалу кажется, слишком много шума и беготни. Слишком много. Но постепенно выстраивается картина. Появляются раз за разом люди в безликих белых масках, сверкают огни в темноте, и постепенно понимаешь, что вторыми невидимыми участниками спектакля и самой истории являются невидимые силы, управляющие нашим миром. Страсти ли это, обуревающие людей, боги ли, двигающие героями словно пешками в своей неведомой игре, сложно сказать. И то и другое. Но они есть. Выскочить из их игры сложно. Удается только избранным. Расплата смерть. И тогда во время спектакля происходит сатори: наш мир отделен от Иного очень тонкой границей, буквально пленочкой, и он очень мал, наш мир, небольшой кусочек, в отличие от Того, Огромного и Бесконечного Мира.
Хотел ли Белякович именно этого, не знаю. Но что-то мистерийное в этом спектакле происходит.
Корни театра растут из греческих трагедий, а те из греческих мистерий.
"Грибной царь", Ю.Поляков, постановка А.Дмитриева.
Неожиданная постановка, очень неожиданная, как раз в ключе вышесказанного о русском классическом театре. И тем не менее, полностью в русле его традиций называть вещи своими именами.
Постановка несколько раз переделывалась, ходили разные слухи, были опасения, что художественный совет ее не примет, и даже сама Доронина делала закрытый просмотр, чтобы вынести личное решение. Решение принято. Премьера состоялась. Автор, ныне здравствующий классик Юрий Поляков, ее признал.
Не буду говорить подробно. Возможно, я еще не осознал своей главной мысли. Ведь это было только вчера. Можно, конечно, банально спросить: остались ли мы людьми или давно уже ходящие счетчики баксов? И тогда цена не имеет значение. Ни для чего: чести, совести, любви, дружбы, долга...Но как небанально ответить?
Раз уже пошел разговор о деньгах, вспомню еще одну прошлогоднюю премьеру, о которой я так и не написал.
"Деньги для Марии", В.Распутин, постановка А.Дмитриева.
Этот спектакль тоже дался с трудом. Говорят, Валентин Распутин всю первую половину просмотра хотел уйти, но всетаки остался. А потом признал на банкете, что, напиши он повесть сейчас, сделал бы ее именно в ключе постановки.
Скажу может быть неожиданным сравнением, но мне оно нравится.
Помните, как у Толкиена описывается, откуда взялись орки? Как темные силы захватили в плен эльфов и после долгих пыток и мучений сделали из них орков. Вот и мне кажется, что таким же путем из русских людей сделали советских.
P.S.
Только что позвонили и сказали, что в февральском и мартовском репертуаре сняты все спектакли с Дорониной. Я зашел на сайт театра, это действительно так. Не очень хорошая новость.
Премьеры последних дней, которые я видел.
Начну в том порядке, в котором смотрел, а не по статусу.
"Ромео и Джульетта", В.Шекспир, постановка Валерия Беляковича.
Если разбирать по частям, а не говорить в целом о впечатлении от спектакля, то придраться можно много к чему. Но Белякович отличается именно тем, что собранные детали дают картину большую, чем просто арифметическая сумма.
Другое дело, эстетическая оценка от конкретного спектакля вещь сугубо индивидуальная. Например, "Сон в летнюю ночь" в исполнении театра "Комедiя" (Нижний Новогород, в его же постановке) вызвал полный восторг, а та же постановке во МХАТе им.Горького, наоборот, отторжение (я уже писал про это). "На дне" вызывает мощное затягивающее ощущение психоделизма, а "Мастер и Маргарита" отталкивает своим чрезмерным сатанизмом. Еще раз повторяю: это мои личные вкусовые впечатления.
Теперь "РиД".
Поначалу кажется, слишком много шума и беготни. Слишком много. Но постепенно выстраивается картина. Появляются раз за разом люди в безликих белых масках, сверкают огни в темноте, и постепенно понимаешь, что вторыми невидимыми участниками спектакля и самой истории являются невидимые силы, управляющие нашим миром. Страсти ли это, обуревающие людей, боги ли, двигающие героями словно пешками в своей неведомой игре, сложно сказать. И то и другое. Но они есть. Выскочить из их игры сложно. Удается только избранным. Расплата смерть. И тогда во время спектакля происходит сатори: наш мир отделен от Иного очень тонкой границей, буквально пленочкой, и он очень мал, наш мир, небольшой кусочек, в отличие от Того, Огромного и Бесконечного Мира.
Хотел ли Белякович именно этого, не знаю. Но что-то мистерийное в этом спектакле происходит.
Корни театра растут из греческих трагедий, а те из греческих мистерий.
"Грибной царь", Ю.Поляков, постановка А.Дмитриева.
Неожиданная постановка, очень неожиданная, как раз в ключе вышесказанного о русском классическом театре. И тем не менее, полностью в русле его традиций называть вещи своими именами.
Постановка несколько раз переделывалась, ходили разные слухи, были опасения, что художественный совет ее не примет, и даже сама Доронина делала закрытый просмотр, чтобы вынести личное решение. Решение принято. Премьера состоялась. Автор, ныне здравствующий классик Юрий Поляков, ее признал.
Не буду говорить подробно. Возможно, я еще не осознал своей главной мысли. Ведь это было только вчера. Можно, конечно, банально спросить: остались ли мы людьми или давно уже ходящие счетчики баксов? И тогда цена не имеет значение. Ни для чего: чести, совести, любви, дружбы, долга...Но как небанально ответить?
Раз уже пошел разговор о деньгах, вспомню еще одну прошлогоднюю премьеру, о которой я так и не написал.
"Деньги для Марии", В.Распутин, постановка А.Дмитриева.
Этот спектакль тоже дался с трудом. Говорят, Валентин Распутин всю первую половину просмотра хотел уйти, но всетаки остался. А потом признал на банкете, что, напиши он повесть сейчас, сделал бы ее именно в ключе постановки.
Скажу может быть неожиданным сравнением, но мне оно нравится.
Помните, как у Толкиена описывается, откуда взялись орки? Как темные силы захватили в плен эльфов и после долгих пыток и мучений сделали из них орков. Вот и мне кажется, что таким же путем из русских людей сделали советских.
P.S.
Только что позвонили и сказали, что в февральском и мартовском репертуаре сняты все спектакли с Дорониной. Я зашел на сайт театра, это действительно так. Не очень хорошая новость.
